Le théâtre est certainement l'un des plus célèbres du monde antique: les voyageurs et les peintres paysagistes du 700 et du 800 ont laissé beaucoup de descriptions et de vues.
Le monument a fait l'objet de nombreuses études qui l'ont non seulement examiné, mais ont approfondi les origines et l'évolution du théâtre grec en tant que création architecturale. De nombreuses sources nous racontent un théâtre grec à Syracuse, le travail de l'architecte Damocopo appelé Mirylla.
Du théâtre est conservé la partie excavée dans la roche, tandis que la partie construite de la cavea ainsi que les vestiges monumentaux de la scène de l'époque romaine sont perdus, peut-être en raison de la réutilisation des blocs et des Espagnols qu'ils serviraient à réaliser les fortifications d'Ortigia entre 1520 et 1531.
Les enquêtes archéologiques qui ont commencé entre la fin du 18ème et le début des années 1800 ont continué à plusieurs reprises, et des études et des recherches sont encore en cours. Le théâtre sculpté dans le rocher de la colline Temenite présente une très grande grotte, avec 67 étapes d'étapes; divisé en neuf coins par huit étapes et horizontalement, à mi-chemin, à partir d'un couloir (diasoma). Le mur en amont de ce diazoma, caractérisé par la présence de moulures, gravées avec les inscriptions en grec. Du premier coin à l'Ouest se trouvent les noms de: Gelone II (peut-être), fils d'Ierone II et son prédécesseur, de sa femme Nereide, de Filistide, épouse d'Ierone II et d'Ierone II. Au W Wedge, il y a des lettres qui vous permettent de retourner "Zeus Olimpio"; Il semble également suivre le nom d'Heracles. Les noms des autres dieux ne sont plus lisibles.
La technique de construction, la taille de la caverne et l'orchestre et même les inscriptions décrites ont suggéré à certains chercheurs d'ériger le monument entre 238 et 215 avant JC. La partie supérieure de la cavea, construite à partir de la 19 e étape au-dessus du diazome, était bordée d'un mur qui assurait le remblai artificiel. L'orchestre et la scène ont des traces de modifications ultérieures, des transformations liées à la fois aux différentes exigences de l'appareil technique et à l'utilisation du théâtre au cours des siècles. Les différentes pistes sur le rock ont été interprétées différemment, ce qui a donné lieu à différentes lectures des différentes phases du monument.
Certains savants (anti, polonais) ont vu les traces d'une première forme linéaire puis trapézoïdale qui, uniquement à l'époque du timolène, aurait pris une forme semi-circulaire. D'autres pensent qu'il a été semi-circulaire depuis ses origines et que la coupe trapézoïdale devrait être considérée comme le résultat tardif de la transformation du théâtre en place pour les spectacles et les jeux d'eau. Les dernières pièces sur le théâtre semblent pouvoir se référer au début du cinquième siècle. d.C., sur la base d'une inscription, maintenant perdue, qui rappelle une intervention sur scène par Nerazio Palmato.
Au sommet de la cavea, dans le secteur occidental, il y avait un porche "L". Un quai, coupé dans la roche, est visible, se référant à la fondation de la colonnade frontale. Il existe des bords visibles de revêtements de parement en paroi et de trous de poutres. Au centre de la partie rocheuse se trouve une grande grotte artificielle avec un plafond voûté et une baignoire rectangulaire avec un revêtement cocciopesto qui recueille l'eau qui coule d'une niche au fond. Cette conduite est une branche de l'aqueduc "nympho" de l'âge grec, tandis que l'autre conduit qui a même atteint les nymphes faisait partie de l'aqueduc Galermi.
A l'extérieur, la grotte se caractérise par la présence de 4 niches; deux, plus petits, à l'origine plâtrés et deux plus grands, placés extérieurement sur le premier et le bas. Il est très probable qu'ils ont hébergé des statues et qu'ils ont été transformés en sépultures. Le mur où la grotte ouvre est superbement décoré par une frise dorique dont les traces restent. Cet arrangement est censé être avant la création du porche.
Source des ressources culturelles du site régional
Le monument a fait l'objet de nombreuses études qui l'ont non seulement examiné, mais ont approfondi les origines et l'évolution du théâtre grec en tant que création architecturale. De nombreuses sources nous racontent un théâtre grec à Syracuse, le travail de l'architecte Damocopo appelé Mirylla.
Du théâtre est conservé la partie excavée dans la roche, tandis que la partie construite de la cavea ainsi que les vestiges monumentaux de la scène de l'époque romaine sont perdus, peut-être en raison de la réutilisation des blocs et des Espagnols qu'ils serviraient à réaliser les fortifications d'Ortigia entre 1520 et 1531.
Les enquêtes archéologiques qui ont commencé entre la fin du 18ème et le début des années 1800 ont continué à plusieurs reprises, et des études et des recherches sont encore en cours. Le théâtre sculpté dans le rocher de la colline Temenite présente une très grande grotte, avec 67 étapes d'étapes; divisé en neuf coins par huit étapes et horizontalement, à mi-chemin, à partir d'un couloir (diasoma). Le mur en amont de ce diazoma, caractérisé par la présence de moulures, gravées avec les inscriptions en grec. Du premier coin à l'Ouest se trouvent les noms de: Gelone II (peut-être), fils d'Ierone II et son prédécesseur, de sa femme Nereide, de Filistide, épouse d'Ierone II et d'Ierone II. Au W Wedge, il y a des lettres qui vous permettent de retourner "Zeus Olimpio"; Il semble également suivre le nom d'Heracles. Les noms des autres dieux ne sont plus lisibles.
La technique de construction, la taille de la caverne et l'orchestre et même les inscriptions décrites ont suggéré à certains chercheurs d'ériger le monument entre 238 et 215 avant JC. La partie supérieure de la cavea, construite à partir de la 19 e étape au-dessus du diazome, était bordée d'un mur qui assurait le remblai artificiel. L'orchestre et la scène ont des traces de modifications ultérieures, des transformations liées à la fois aux différentes exigences de l'appareil technique et à l'utilisation du théâtre au cours des siècles. Les différentes pistes sur le rock ont été interprétées différemment, ce qui a donné lieu à différentes lectures des différentes phases du monument.
Certains savants (anti, polonais) ont vu les traces d'une première forme linéaire puis trapézoïdale qui, uniquement à l'époque du timolène, aurait pris une forme semi-circulaire. D'autres pensent qu'il a été semi-circulaire depuis ses origines et que la coupe trapézoïdale devrait être considérée comme le résultat tardif de la transformation du théâtre en place pour les spectacles et les jeux d'eau. Les dernières pièces sur le théâtre semblent pouvoir se référer au début du cinquième siècle. d.C., sur la base d'une inscription, maintenant perdue, qui rappelle une intervention sur scène par Nerazio Palmato.
Au sommet de la cavea, dans le secteur occidental, il y avait un porche "L". Un quai, coupé dans la roche, est visible, se référant à la fondation de la colonnade frontale. Il existe des bords visibles de revêtements de parement en paroi et de trous de poutres. Au centre de la partie rocheuse se trouve une grande grotte artificielle avec un plafond voûté et une baignoire rectangulaire avec un revêtement cocciopesto qui recueille l'eau qui coule d'une niche au fond. Cette conduite est une branche de l'aqueduc "nympho" de l'âge grec, tandis que l'autre conduit qui a même atteint les nymphes faisait partie de l'aqueduc Galermi.
A l'extérieur, la grotte se caractérise par la présence de 4 niches; deux, plus petits, à l'origine plâtrés et deux plus grands, placés extérieurement sur le premier et le bas. Il est très probable qu'ils ont hébergé des statues et qu'ils ont été transformés en sépultures. Le mur où la grotte ouvre est superbement décoré par une frise dorique dont les traces restent. Cet arrangement est censé être avant la création du porche.
Source des ressources culturelles du site régional
